Все кричащее и грязное

Реклама

Поддерживается

Театральное обозрение

Поразительная, сбивающая с толку и вызывающая тошноту новая пьеса Флорентины Хольцингер «У Офелии есть талант» открыла сезон в театре Фольксбюне в Берлине.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Эй Джей Гольдманн

БЕРЛИН – Группа обнаженных женщин садится на вертолет, подвешенный над бассейном на сцене; татуированная шпагоглотательница вставляет лезвия себе в горло, а также трубку с камерой, которая позволяет нам увидеть ее внутренности; кто-то другой засовывает руку глубоко во влагалище другой женщины и достает ключ; Позже хранитель ключей протыкает ей щеку большой булавкой. Это лишь некоторые из поразительных, сбивающих с толку и вызывающих тошноту событий, которые происходят в театре Фольксбюне во время «Офелии есть талант», новой работы Флорентины Хольцингер.

За последние несколько лет радикально феминистский (или постфеминистский) стиль танцевального театра австрийского хореографа и режиссера получил признание критиков и стал культовым. «У Офелии есть талант», полностью обнаженное женское ревю о женщинах и воде, вторая постановка Хольцингера в Фольксбюне. И в отличие от первой «Божественной комедии», которую первоначально показывали на фестивале в Руртриеннале, а затем в прошлом сезоне перенесли в Берлин, «У Офелии есть талант» адаптирована для круглой и технически разносторонней сцены Фольксбюне.

На представлении, которое я посетил, атмосфера была наэлектризованной. Полная публика одобрительно ревела до, во время и после выступления. По крайней мере, Хольцингеру удалось вернуть чувство бешеного энтузиазма в труппу, которая испытывала трудности с момента ухода в 2017 году ее легендарного художественного руководителя Фрэнка Касторфа после 25 лет управления театром, что положило начало периоду упадка и дисфункции.

Нынешний художественный руководитель театра Рене Поллеш, писатель-режиссер, ветеран эпохи Касторфа, безусловно, добился популярного переворота, наняв Хольцингера, который входит в художественный консультативный совет Фольксбюне и создаст для театра несколько новых произведений. в ближайшие годы. Судя по свидетельствам, берлинская публика с большим интересом относится к ее дерзким, энергичным и чрезвычайно сбивающим с толку работам с их непоколебимым и несентиментальным взглядом на женские тела и желания. И, выйдя на огромную сцену Фольксбюне, Хольцингер может работать с большим размахом, что позволяет ей создавать театральные картины неоспоримой силы. Как бы необъяснимо это ни было, оргия на летающих вертолетах представляла собой дикое зрелище.

Однако менее убедительным, чем столь ошеломляющие и тревожные декорации (в какой-то момент исполнитель буквально висит на зубах), является режиссерское ощущение драматической ясности, структуры и ритма. «У Офелии есть талант», продолжающийся почти три часа, представляет собой, проще говоря, беспорядок.

Спектакль начинается как пародия на хаотичное телевизионное шоу талантов с чрезмерно эмоциональными судьями. После того, как побег из резервуара с водой в стиле Гудини идет не так, как надо, шоу талантов прерывается и заменяется ревю в стиле водевиля, которое часто раздражает. Титры, проецируемые на заднюю часть сцены, предполагают различные водные темы, но мало что связывает бесконечную процессию чечетки, плавания, сцен членовредительства и исповедальных монологов.

Дело не в том, что идей слишком мало, чтобы поддерживать длительное время; часто кажется, что их слишком много. При просмотре этого сериала складывается впечатление, что Хольцингер и ее бесстрашные коллеги провалились в глубокий темный колодец ассоциаций и так и не вылезли наружу до конца.

Является ли «У Офелии талант» данью уважения утонувшей героине Шекспира? Трактат об изображении покорных водных женщин или опасных мифологических фигур в западном искусстве и литературе? Вечер, казалось, шел в этом направлении – пока исполнители не превратились в танцующих, дерущихся матросов, смесь «Anchors Away» и «Querelle» Фассбиндера. Но и это быстро прошло, и чувство странного телесного ужаса взяло верх. В какой-то момент артистка, казалось, родила мучительное рептильное или, возможно, механическое существо, когда вода в длинном бассейне на сцене стала кроваво-красной. Эстетика Хольцингера очень бросается в глаза, но некоторая тонкость также имела бы большое значение. Если бы это было шоу о метаморфической силе воды и о женщинах как носителях воды и жизни, я бы предпочел более продолжительное участие в этих темах. Вместо этого поздно вечером постановка свернула в воинственно-экологическое русло, и в бассейн дождем посыпались сотни пластиковых бутылок.