Рецензия: О спасательном плоту Фэй Дрисколл, кружащемся навстречу неизвестному

Поддерживается

Выбор критиков

В «Weathering» в New York Live Arts исполнители кажутся последними оплотами цивилизации, цепляющейся за выживание.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Шивон Берк

Художница Фэй Дрисколл всегда доводила своих исполнителей и зрителей до крайности или пыталась это сделать, но никогда так полностью, как в «Weathering», захватывающей, эпически авантюрной работе, премьера которой состоялась в четверг в New York Live Arts.

Временами в этом бурном, но прекрасно отлаженном путешествии вы искренне опасаетесь за безопасность исполнителей — и за свою собственную. Они ничего не скрывают. Но к тому времени, когда наступают самые опасные моменты, вы также начинаете верить, что они знают, что делают. Все будет хорошо, по крайней мере, в том пестром микрокосме человечества, который они сформировали. Что касается самого человечества и этой планеты, на которой мы живем, вращающейся во Вселенной, это еще один вопрос, вызванный интуитивными, апокалиптическими образами произведения.

Физическим центральным элементом «Weathering», который знаменует собой кульминацию двухлетней резиденции Дрисколла Live Arts, является большая мягкая платформа, напоминающая плот или кровать, в центре сцены Live Arts. Зрители сидят вокруг него, близко к действию (первый ряд находится в «зоне брызг», как предупредил билетер перед представлением). В течение 70 минут 10 основных исполнителей — с помощью других, включая саму Дрисколл, — перемещаются по запутанным, жестоким и чувственным картинам на сцене, соперничая за то, чтобы не упасть, как последние остатки цивилизации, цепляющейся за свое выживание.

Их появление предвещает своего рода увертюра в исполнении звукорежиссера Софии Броус и других голосов, которые, кажется, доносятся из зала или за кулисами. Словно побуждая нас задуматься о том, что представляет собой произведение, описанное в рекламных материалах как «мультисенсорная скульптура плоти», они гармонично воспроизводят части тела. «Рука, диафрагма, зрачок, вена». «О, фасция. О, пот». Вкрадывается неорганический словарь технологий: «скриншот», «алгоритм».

Одетые в уличную одежду, как будто взятую из обычного дня (многослойные костюмы сделала Карен Бойер), артисты неподвижно стоят на платформе, пока не начинает проявляться постепенное движение. Шейла-Ви Дженкинс в колготках и зимней куртке тянется к плащу Дженнифер Ньюджент, а Ньюджент протягивает руку к плечу Джо Уоррен. Все продолжается очень медленно: появляются рабочие сцены и поворачивают платформу, показывая группу под другим углом.

Эта начальная фаза «Выветривания» требует терпения, но она иллюстрирует кое-что важное об изменениях и течении времени, что является основой для дальнейшего. Может показаться, что мало что происходит, но когда платформа при этом первом повороте возвращается в исходное положение, вы видите, как преобразилась сцена. То, что почти незаметно от момента к моменту, со временем становится очевидным. Это резкий ответ на один из наводящих вопросов Дрисколла: «Как мы ощущаем воздействие событий, проходящих через нас, которые намного значительнее?»

Вращение ускоряется, платформа теперь вращается без пауз, а темп взаимодействия исполнителей становится все более беспорядочным, интимным и абсурдным. Пальцы засовываются в рот; нос упирается в плечо. Появляются признаки напряжения: капельки пота, а может быть и слезы. Ароматная вода, периодически опрыскиваемая актерами и зрителями, окутывает всех одним и тем же туманом, который, я мог бы поклясться, пах на мгновение как соус для барбекю. Одежда сбрасывается, и на смену тишине приходит усиленное дыхание — в конечном итоге плач. Личные вещи, высыпаясь из рюкзаков и карманов, падают на пол. (Тюбик туши упал у моих ног.)

Скорость возрастает в волнующей кульминации, поскольку неутомимая команда – а они великолепны – все чаще играет с отклонением от центра. Однако какими бы запоминающимися ни были эти последние моменты, продвижение к ним остается столь же важным для воздействия на целое.